《末世觉醒之入侵》带你领略与众不同的废土文化

战争只是战争的开始，没有战争的结束。-路西法•晨夕《圣经 启示录》

废土文化是科幻文化的一种类型，强调人们在经历了前所未有的灾难消耗后，已经完全变成了全球废弃的区域。其威胁包括:机器人起义、最常见的核战争、僵尸疫情的生物变异、各种超自然现象、宗教审判等。此外，在残酷的条件下，幸免于难的人类产生了一系列互动机制，如故事、心态、人性暴露、对生存的渴望等。，这些都引起了局外人的潜移默化的共鸣，从而表现出一种文化方式。

早在玛雅文明之前的古典时期(公元1500-公元300年)，废土元素就已经孕育出来，而玛雅人对天文知识的传统末世预言和熟练程度，加上真实历史上毫无征兆的群体的准确出现，迅速消亡，让人无需联想到废土文化之前的征兆和概念方向。

废土的概念起源于二战后。20世纪60年代和70年代，由于越南战争和美苏冷战的影响，公众逐渐担心核战争可能导致的全球毁灭。幸运的是，世界没有被摧毁。在上个世纪初的娱乐文化中，废土题材的影视小说如雨后春笋般涌现，比如《北斗神拳》，被一代人记忆犹新。、著名日本动画导演押井守的早期作品《天使之卵》、奇幻小说大师，赛博朋克鼻祖威廉•吉布森的经典作品《神经漫游者:重启蒙娜丽莎》及其乔治•《疯狂的麦克斯》由米勒执导。、弗兰克，一个奇幻小说大师。•赫伯特挥笔，《沙丘三部曲》等题材作品被后人翻拍、改编、游戏化，为人们打开了一扇独特的大门。

如今，随着游戏的产业化，使用废土文化获得关注的游戏数不胜数，其中有代表性的废土RPG是辐射系列。这类作品生动地为玩家描绘了一个末日废土场景，其中令人眼花缭乱的任务和70年代赛博晶体管的废土风格简直令人愉悦。

但笔者认为，这类游戏最吸引人的地方就是小人物的逆转与泛英雄主义的融合，衍生出一种平易近人的游戏画面感。同时，由于周围环境、剧情导向、npc互动等各种因素的影响，玩家可以在游戏过程中体验到一种“拯救世界”的新鲜感(创造性)感。然而，这种满足感不仅仅是善恶之分。由于废土的独特背景，玩家通常可以称自己为“执法者”或“审判者”，拥有生死大权。这种做事方式是现实世界中人们无法体会到的！这样，玩家就形成了超现实主义的观念，进一步加深了游戏的艺术性。

但是这种泛娱乐的西式叙事手法总会产生一些不良影响，给玩家带来一些盲目的自信。也许这样的“攻击”存在于太多的末日游戏中，但总有一些独特的存在！国家漫画之光《末世觉醒入侵》映入眼帘。这款手机游戏的基调完全遵循了原有的动画概念，不仅给玩家带来了另一个废土游戏空间，也带来了发人深省的情节内容。

它讲述了一个主角的意识世界，在这个世界上，人工智能因为一个超越现实技术的实验而发生变化，破坏了整个文明发展过程。只有主角自己的“觉醒”才能结束这个梦镜，而“侵略”代表着帮助主角唤起自我的力量。玩家扮演的角色通过互联网侵犯了主角的思维。在这个艰难的环境中，主角可以通过与环境、人工智能和主角的概念投射一起面对困难，继续战斗，从而让主角认识自己，反思自己，走出自己的幻想，迎接新生活过程中的正能量游戏！

总之，我们可能已经厌倦了这个主题，也可能在现实中，我们可以尽最大努力拯救世界。恐怕只有希望没有战争。毕竟地球妈妈只有一个~

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